Лучшие стихи Есенина:
Стихи Есенина поражают сочетанием простоты слога и глубины мысли. Именно поэтому его произведения так горячо полюбились читателям и не теряют своей популярности даже спустя сто лет.
В стихах Есенин открывал свою душу, был очень искренним, рассказывал о том, что его волновало. Поэтому если вы решитесь прочитать все стихи в порядке их написания автором, сможете узнать о нем очень многое, даже не знакомясь с его биографией.
Есенин писал на разные темы: о политике, женщинах, городах. Но основная тема его стихов – это любовь. Любовь к жизни, к Родине, ее природе, ее людям.
Поэт искренен с читателем в каждой строке, и иначе он просто не умел.
Стихи Сергея Есенина
Сортировка стихов:
Весь список:
Добро пожаловать на портал посвященный Сергею Александровичу. Данный ресурс дает полную информацию о творчестве великого русского поэта. Тут вы можете почитать все стихи Сергея Есенина, поэмы, прозу, лирику и другие произведения.
Так же сможете ознакомиться с его биографией, посмотреть фото, послушать аудиозаписи и песни на его произведения.
все они психи были а есенин тем более
ну ну, каждый гений немного псих.
Гения каждый обидеть может, а понять только единицы!
Это шедевры,поэты русь.
никто такого больше не сотворил.
Ритмическая основа стихотворения С. Есенина
Ритмическая основа стихотворения С.Есенина.
Проблема ударений на односложных словах.
Есенинское «Не жалею, не зову, не плачу» имеет в первых строках пяти катренов следующую ритмику:
ОаАаОаАОАа — «Не жалею, не зову, не плачу»
ОаАоАаАаАа — «Ты теперь не так уж будешь биться»
ОаАаОоАаАа — «Дух бродяжий! ты все реже, реже»
ОаАаАаОаАа — «Я теперь скупее стал в желаньях»
ООООАаАаАа — «Все мы, все мы в этом мире тленны»
ясно, что это хорей с добавлением ударений на некоторых односложных словах. Именно эти первые строки задают ритмическую норму и восстанавливают её в начале каждого четверостишия.
Теперь посмотрим на текст стихотворения целиком:
Не жалею, не зову, не плачу, — норма задаётся
Все пройдет, как с белых яблонь дым. — норма подтверждается
Увяданья золотом охваченный, — три пиррихия норму нарушают
Я не буду больше молодым. — один пиррихий
Ты теперь не так уж будешь биться, — норма восстанавливается
Сердце, тронутое холодком, — два пиррихия норму нарушают
И страна березового ситца — один пиррихий
Не заманит шляться босиком. — два пиррихия
Дух бродяжий! ты все реже, реже — норма восстанавливается
Расшевеливаешь пламень уст — длинный пиррихий на 3 ударения
О, моя утраченная свежесть, — один пиррихий
Буйство глаз и половодье чувств! — один пиррихий
Я теперь скупее стал в желаньях, — норма восстанавливается
Жизнь моя, иль ты приснилась мне? — один пиррихий
Словно я весенней гулкой ранью — один пиррихий
Проскакал на розовом коне. — два пиррихия
Все мы, все мы в этом мире тленны, — норма восстанавливается
Тихо льется с кленов листьев медь. — норма подтверждается
Будь же ты вовек благословенно, — один пиррихий
Что пришло процвесть и умереть. — один пиррихий
Как мы видим, стихотворение написано не просто так, а имеет чёткую ритмическую систему. И эта система даже демонстрирует кольцо: норма подтверждается дважды — в первом и в последнем катренах.
А вот отклонения от нормы, все эти есенинские пиррихии, они и создаёт особую напевность стихотворения в целом.
В целом мы наблюдаем пульсирующую систему — ритмика то резко сжимается путём постановки ударений на односложных словах, то она расширяется на строках с пиррихиями.
В приведённой выше ритмической схеме использовались обозначения «О» и «о» для изображения ударных и безударных слогов в стопах стиха. Односложные слова всегда активно используются для создания ритмики в стихах.
Обсудим это явление подробнее.
__________
УДАРЕНИЯ НА ОДНОСЛОЖНЫХ СЛОВАХ
Теперь, давайте, пустимся в некие теоретические рассуждения об ударениях на односложных словах.
Какие ударения? — воскликнет удивлённый читатель. И будет прав. Об ударениях в русских словах можно говорить только в тех случаях, когда эти слова многосложны.
В многосложном слове всегда есть одно и только одно ударение. Если слово состоит из двух и более слогов, то один из слогов произносится с большей силой, с большей длительностью и более отчётливо. А для односложных слов такого и понятия нет — если слог один, то с чем его сравнивать?
И это, в общем-то, верно, до тех пор, пока мы не переходим в область стихосложения. Метрическая сетка ритма стихов накладывается на текст с расставленными в нём и грамматическими правильными ударениями, и при этом могут происходить разные, и иногда неожиданные вещи. Результат для односложных слов с неопределённым ударением никакими грамматическими правилами не прописан. За исключением, разумеется, слов с буквой «ё», таких, как «мёд», «лён», и некоторых выражений с предлогами (упасть на’ спину).
Тем не менее (см. http://stihi.ru/rec.html?2013/12/07/13389 ), и ударения на других односложных словах можно предположить:
//Жирмунский предложил классификацию односложных слов, которая в общем виде встречалась ещё у Ломоносова:
«1. слова безусловно ударные», к которым относятся «все слова с полным вещественным значением» — существительные, прилагательные, глаголы (кроме вспомогательных), наречия (кроме местоимённых);
«2. слова безусловно неударные» — частицы, односложные предлоги, союзы, которые примыкают к предыдущему или последующему слову по принципу энклитики или проклитики;
«3. слова метрически двойственные» — местоимения, местоимённые наречия, односложные числительные, вспомогательные глаголы и междометия.
Последняя группа слов и создаёт вариативные возможности прочтения строки: они «всегда оказывают сопротивление редукции и обладают в синтаксическом отношении самостоятельностью знаменательных слов» (В.М.Жирмунский Введение в метрику: Теория стиха. – стр.85 – 107; а также: М.Л.Гаспаров Очерк истории русского стиха: Метрика. Ритмика. Строфа. Строфика. – Москва 1984 г. стр.79 – 83)//
На чём основаны такие предположения?
Ну, видимо, на практике употребления односложных слов в стихах. В ритмических схемах, следуя этой практике, ударные и безударные односложники будет удобно обозначать буквами «О» и «о». Тогда как ударения в многосложных словах – буквами «А» и «а» в точном соответствии с грамматическими правилами.
Такая схема была применена для выявления ритмических особенностей стихотворения С.Есенина, и как мы видим, применена успешно.
Поищем и другие примеры.
ооОоаА оаАааА — А у нас во дворе есть девчонка одна,
АаАааА ааАааА — Между шумных подруг неприметна она.
ооОаАаО ооО — А у нас в квартире газ! А у вас?
ооОаааА О — А у нас водопровод! Вот!
оО оАаааАа — Что ж мы? на зимние квартиры?
оАаОоааАа — Не смеют, что ли, командиры
здесь, в дополнение к буквенным обозначениям, появились и цезуры, обозначаемые пробелами. Видно, что ударения в односложных словах подстраиваются под общую ритмику.
Но может ли быть, что подстроиться под ритмику невозможно?
Посмотрим на этот экспериментальный текст:
ОоАаАаАаа — Ой вы гусли, гусли звонкие! — Хорей с Дактиль.окончанием
ОоАаАаАаа — Ой ты море, море синее! – норма закрепляется
аААаАаАаа — Корабль в море, реи тонкие, — спондей
ааАаааАаа — С кораблями побратимами. — пиррихий
ООАаааАаа — Как — бум! Пушечки стреляются. – с.схем ударение и пиррихий
ООАаааАаа — Как — бах! Ядра разрываются, — с.схем ударение и пиррихий
ОаАоАаАаа — Гром гремит, свист ядер слышится,
ОаАаАоАаа — Мне в дыму, почти не дышится.
мы видим, что сверхсхемное ударение возникает на односложных словах, произносимых с восклицательной интонацией. Мы также видим, как интересно обыгран в этом тексте спондей. Более того, он совмещён и с инверсией ударения в первой стопе. Подобная инверсия в стопах ямба или хорея называется Переакцентуацией. А смещение ударения в многосложных словах – Синкопой.
Однако, позвольте, а это ведь не спондей. Спондеем называется двухсложная стопа с двумя ударениями, одно из которых сверхсхемное. Вот пример спондея:
ОАаАаАаАа — Швед, русский — колет, рубит, режет. – спондей в 1-й стопе
ОАаааАаАа — Бой барабанный, клики, скрежет, — спондей и пиррихий следом
оАаАаАаА — Гром пушек, топот, ржанье, стон, — ямб, и это норма
оОоОоОаА — И смерть, и ад со всех сторон. – ударения выстраиваются нормой
А что же у нас в предыдущем примере? Там ударения смежных стоп примыкают друг к другу. Как видим, и такое возможно.
Возникают сомнения и относительно односложника «смерть» в последнем примере. Может быть, на этом слове всегда должно стоять ударение?
Однако сравните:
Воевать уходить смерть не хочется мне.
Воевать уходить? Смерть? Не хочется мне.
и мы видим, что ударение на этом слове зависит исключительно от знаков пунктуации.
Еще пример (Цветаева). На мой взгляд, эти строки читаются так:
ооАааАоАа — А ещё, несмотря на бритость – 2Анапест + Амфибрахий
АаАаАаоАа — Сытость, питость (моргну — и трачу!) – 3Хорей + Амфибрахий
ОаАааОаАа — За какую-то — вдруг — побитость – Хорей, Пиррихий, Амфибрахий
ОаАаоОаАа — За какой-то их взгляд собачий
Вторая строка ритмикой своего начала противоречит первой, а в 3-й строке между Пиррихием от хорея и Амфибрахием втискивается ударный односложник «вдруг». Ударение на нём обусловлено обрамляющими тире. Без этих тире никакого ударения не было бы, а пиррихий был бы просто длинней.
Особо следует сказать об употреблении односложных слов в Клаузуле и Анакрузе. Безударные односложники там вполне могут быть. Однако рифму в клаузуле это никак не отменяет.
Сведения об этих, и других подобных терминах, а также полезные рекомендации по вопросам стихосложения, вы можете почерпнуть тут — http://proza.ru/2021/05/01/1894 Познакомьтесь также со словом «Клитика», найдите его по поисковику.
Итак, мы видим, насколько гибкой может быть игра с ударениями в стихах, и особенно, с ударениями на односложных словах.
Благодарю Николая http://proza.ru/avtor/ritase за плодотворную дискуссию о ритмике.
О ритмике в стихах Есенина можно прочесть в статье по запросу
//Ритмическое своеобразие лирики С. Есенина (на примере «Персидских мотивов» и лирики 1924—1925 гг.)//