Коненков или коненков ударение

Фонетический разбор: конёнков

Сделаем полный звуко-буквенный разбор слова «конёнков»: поставим ударение, определим слоги и их количество, составим фонетическую транскрипцию и составим таблицу букв и звуков.

Ударение: конё́нков — ударение падает на 2-й слог Слоги: ко-нён-ков (3 слога) Возможные переносы: ко-нёнков, конё-нков, конён-ков (3 варианта) Фонетическая транскрипция слова: [кан’`онкаф]

Разбор на буквы и звуки:

Буква	Звук	Характеристики звука	Цвет
к	[ к ]	согласный, глухой парный, твёрдый, шумный	к
о	[ а ]	гласный, безударный	о
н	[ н’ ]	согласный, звонкий непарный (сонорный) , мягкий	н
ё	[ `о ]	гласный, ударный	ё
н	[ н ]	согласный, звонкий непарный (сонорный) , твёрдый	н
к	[ к ]	согласный, глухой парный, твёрдый, шумный	к
о	[ а ]	гласный, безударный	о
в	[ ф ]	согласный, глухой парный, твёрдый, шумный	в

Число букв и звуков:
На основе сделанного разбора делаем вывод, что в слове 8 букв и 8 звуков.
Буквы: 3 гласных буквы, 5 согласных букв.
Звуки: 3 гласных звука, 5 согласных звуков. Из них 1 мягкая согласная и 4 твёрдых согласных.

Словари

— Картина «Космос» этого советского скульптора хранится в его музее-мастерской в Москве.

— Российский скульптор, в 1924-45 гг. работавший в США, автор скульптур: «»Эос», «Нике», «Самсон», «Стрибог», «Камнебоец», портрета «Автопортрет», монументальной композиции «Освобожденный человек», мемориальной доски «Павшим в борьбе за мир и братство народов».

— Этого советского скульптора называли «русским Роденом».

Прозвище Конь было весьма распространено. Кони сыграли немаловажную роль в повседневной жизни, поэтому и возникли различные лошадинные фамилии.

Конищев от Конище. Суффикс -ище в старину играл уничижительную роль. Также конище — стойбище конского косяка. Конюший, конюх — человек, ухаживающий за конями. (ЭУ) Предков замечательного русского скульптора Коненкова прозвали Конями за то, что лес на избы и другие постройки они таскали на себе; юных членов семьи называли Конятами, а каждого в отдельности — Конёнок. Отсюда и произошла фамилия. (Ф) Конюшекно — украинская фамилия от тойже основы.. См. также Кононов

КОНЁНКОВ Сер. Тим. (1874-1971) — скульптор (станковист и монументалист), нар. художник СССР (1958), действит. чл. Имп. АХ (1916), действит. чл. АХ СССР (1954). чл. Союза рус. художников (1909); учился в Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества (1892-96) у С. И. Иванова, С. М. Волнухина, Высшем худож. уч-ще в АХ (1899-1902) — в мастерской В. А. Беклемишева. Мастер широкого диапазона, высокой проф. культуры, умело сочетавший в творчестве истоки рус. нар. иск-ва с достижениями мир. классики. К. — автор многочисл. портретов и монумент. композиций. Успешно работал в бронзе, мраморе, дереве. В ранний период создает жанровые композиции, психологически острые портреты и обобщ. образы. Мн. произв. 1900-10-х гг. связаны с рев-цией 1905 («Рабочий-боевик», 1905; «Иван Гуркин», «Нике» — обе 1906 и др.); богатство творч. фантазии сказывается в фолькл. образах («Старичок-полевичок», 1910; «Старичок-кленовичок», 1916 и др.). Принимает участие в реализации плана монумент. пропаганды. В 1924-45 живет в США; там и по возвращении на родину осн. видом творчества К. является портрет (А. М. Горький, 1928; И. П. Павлов, 1930; Ф. М. Достоевский, 1933; Ф. И. Шаляпин, 1953). Ряд произв. К. 1940-50-х гг. интонационно близок произв. офиц. линии сов. иск-ва, страдает излишней идеализацией трактовки образов-типов («Колхозница», 1954). В монумент. композициях 1950-х гг. К. продолжает поиски обобщ. образов, отражающих вечное стремление чел. к свободе («Освобожденный человек», 1947 и др.). Нар. в своей осн. иск-во К. — значит. вклад в рус. нац. культуру. Преподавал во ВХУТЕМАСе и в студии Пролеткульта (1918-22).

Соч.: Встречи. Воспоминания современников о скульпторе. М., 1980; Воспоминания. Статьи. Письма: В 2 кн. М., 1984-1985.

Лит.: Кравченко К. С. С. Т. Коненков. М., 1967; Каменский А. А. С. Т. Коненков. М., 1975.

Конёнков Сергей Тимофеевич (1874-1971), скульптор, народный художник СССР (1958), действительный член АХ СССР (1954), Герой Социалистического Труда (1964). Обращаясь преимущественно к мраморной и деревянной скульптуре, создавал обобщённо-символические, в том числе фольклорно-сказочные, образы («Стрибог», 1910), психологические портреты («Автопортрет», 1954, и др.), монументальные композиции (мемориальная доска «Павшим в борьбе за мир и братство народов», 1918; «Освобождённый человек», 1947). Государственная премия СССР (1951), Ленинская премия (1957).

КОНЕНКОВ Сергей Тимофеевич — КОНЕНКОВ Сергей Тимофеевич (1874-1971), российский скульптор, народный художник СССР (1958), действительный член АХ СССР (1954), Герой Социалистического Труда (1964). Обращаясь преимущественно к мраморной и деревянной скульптуре, создал обобщенно-символические, в т. ч. фольклорно-сказочные, образы («Нике», 1906; «Стрибог», 1910), психологические портреты («Рабочий-боевик 1905 года Иван Чуркин», 1906; «Автопортрет», 1954), монументальные композиции (мемориальная доска «Павшим в борьбе за мир и братство народов», 1918; «Освобожденный человек», 1947). Ленинская премия (1957), Государственная премия СССР (1951).

КОНЕНКОВ Сергей Тимофеевич [28 июня (10 июля) 1874, село Верхние Караковичи, ныне в Смоленской области — 9 октября 1971, Москва], русский художник. Выдающийся мастер русской скульптуры символизма (см. СИМВОЛИЗМ) и модерна (см. МОДЕРН), продолживший традиции «серебряного века» в совершенно новых исторических условиях.»

Мотивы языческой древности

Выходец из крестьян. Решив посвятить себя искусству, учился у С. И. Иванова и С. М. Волнухина (см. ВОЛНУХИН Сергей Михайлович) в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1892-96), а также в Академии художеств (1899-1902). Был членом «Мира искусства» (см. МИР ИСКУССТВА).

В 1895-96 посетил ряд стран Западной Европы, в том числе Италию, в 1912 — Грецию и Египет. Затем жил преимущественно в Москве, наезжая в родную Смоленщину. Особое влияние на него оказало искусство Микеланджело (см. МИКЕЛАНДЖЕЛО Буонарроти), а также пластика архаических культур Средиземноморья. Эти впечатления прочно соединились в творчестве Коненкова с русским крестьянским фольклором, создав удивительно самобытный стилистический сплав.

Образы мастера изначально были полны огромной внутренней динамики. Его мужские фигуры часто представлены в борьбе с косной материей, с силой тяжести, которую они стремятся преодолеть (таков «Самсон, разрывающий узы», за которого он получил академическое звание художника, 1902; фигура не сохранилась) и напряженно-драматически преодолевают в искусстве («Паганини», первый вариант — 1906, Русский музей). Женские же образы, напротив, полны юной и светлой гармонии («Нике», 1906; «Юная», 1916; обе в Третьяковской галерее). Человек здесь, как это часто бывает в искусстве модерна, предстает как неотъемлемая часть природной стихии, которая либо поглощает его, либо отступает, побежденная его волей.

Эта стихийность наиболее выразительна в той «Лесной серии» из дерева (с 1907), что закономерно ассоциируется с именем Коненкова чаще всего. Преображая естественные формы стволов и корневищ, художник создает целое племя сказочных существ, напоминающих то вполне реальных поселян, то персонажей языческой мифологии («Старичок-полевичок», «Стрибог»; обе — 1910, Третьяковская галерея), которые кажутся фрагментами древнего капища. Присущий мастеру темперамент мистика позволяет ему остро ощущать злободневность древних символов и мифов, обретающих накануне грозных исторических потрясений новую жизнь.

Активно сотрудничая с новой властью, Коненков создает едва ли не лучшие образцы революционной монументальной пропаганды (мемориальная доска «Павшим в борьбе за мир и братство народов», 1918, была установлена на Спасской башне Кремля; скульптурная группа «Степан Разин со своей ватагой», 1919, была установлена на Лобном месте; обе в Русском музее).

Впрочем, содержание этих произведений отнюдь не исчерпывается узкоагитационными, сиюминутно-политическими задачами. И здесь Коненков выступает как духовидец-романтик. Революционная стихия в ватаге лихих разбойников выглядит одновременно веселой и беспощадной, уподобляясь природной катастрофе. Гений же революции, что гордо возвышается на мемориальной доске, явственно напоминает врубелевского «Демона» (эта очевидная двусмысленность, вероятно, и послужила причиной того, что доску позже убрали с кремлевской стены, с глаз подальше, надолго заключив ее в музейные запасники). Как и его друг С. А. Есенин (см. ЕСЕНИН Сергей Александрович) (который был одним из авторов торжественной кантаты, написанной к открытию данного мемориала), Коненков жадно, всем сердцем воспринимает «музыку революции», но во всем ее трагедийном диапазоне.

Выехав в 1923 в США с выставкой русского искусства, скульптор на долгие годы остался в Америке, живя преимущественно в Нью-Йорке. Получая немало заказов, он и здесь продолжает свою «Лесную серию», много и плодотворно работает как портретист, исполнив, в частности, портреты С. В. Рахманинова (см. РАХМАНИНОВ Сергей Васильевич), Ф. И. Шаляпина (см. ШАЛЯПИН Федор Иванович), А. Эйнштейна (см. ЭЙНШТЕЙН Альберт) и других знаменитостей. Однако большого успеха не было: на фоне усиливающейся моды на авангард (см. АВАНГАРДИЗМ) стиль мастера кажется слишком «архаичным». К тому же положение четы Коненковых усложняется тем, что они попадают в сеть международного шпионажа: через них советская разведка осуществляет сбор конфиденциальной информации, в том числе о том же Эйнштейне (см. ЭЙНШТЕЙН Альберт) (которого подозревали в причастности к атомному «Манхэттенскому проекту» (см. МАНХЭТТЕНСКИЙ ПРОЕКТ)).

Присущий Коненкову интерес к теософии и религиозному сектантству за рубежом усиливается: он вступает в общину «Ученики Христа», основанную американским проповедником Ч. Расселом. Но особенно самобытно эти интересы проявляются в самом художественном творчестве: в серии евангельских скульптур («Иоанн Богослов» и др., 1930-е гг.), а также в многолетнем цикле удивительных рисунков, своего рода мистических диаграмм, где мастер стремится суммировать и предугадать ключевые моменты прошедшей и будущей истории человечества.

В 1945 Коненков с женой получают разрешение вернуться в Советский Союз и вновь поселяются в Москве. Нападки официальной критики, обвинения в «формализме» со временем, в годы «оттепели», сходят на нет. Его творчество, окруженное почетом, обретает надежный академический статус; с другой стороны, оно сохраняет тот ореол свободы самовыражения, который привлекает к нему фрондирующие слои общества. В те годы Коненков предстает парадоксальной официально-неофициальной фигурой, настоящим айсбергом, лишь верхушка которого виднеется на поверхности.

Значительную часть этой выставочной «верхушки» составляют возвышенно-патетические скульптурные портреты («Автопортрет», 1954). Катастрофически грозный «Самсон» («Освобожденный человек», 1947, Музей революции, Москва) близок по духу прежним коненковским композициям, созданным по плану «монументальной пропаганды», помпезные же рельефы и фигуры, украсившие Музыкально-драматический театр в Петрозаводске (1953-54), решены вполне в русле послевоенного «стиля триумф». Свои мистические рисунки Коненков хранил в секрете, однако отдельными мотивами и они выходят на публику, например, в проекте огромного многофигурного памятника В. И. Ленину на набережной Москвы-реки (1959), где автор задумал символически изобразить всю человеческую историю, начиная от первобытных времен. Но самым честолюбивым его замыслом был «Космос», над которым он работал до последних лет жизни. Эта скульптурная композиция, в идеале — кинетическая и светозвуковая, призвана была воплотить в себе принцип духовно преображающего синтеза искусств.

Человек удивительной судьбы, сам Коненков был «личностью-произведением», до сих пор еще адекватно не изученной. В 1974 к 100-летнему юбилею мастера в его московской мастерской был открыт мемориальный музей.

КОНЕНКОВ Сергей Тимофеевич (1874-1971) — российский скульптор, народный художник СССР (1958), действительный член АХ СССР (1954), Герой Социалистического Труда (1964). Обращаясь преимущественно к мраморной и деревянной скульптуре, создал обобщенно-символические, в т. ч. фольклорно-сказочные, образы («Нике», 1906; «Стрибог», 1910), психологические портреты («Рабочий-боевик 1905 года Иван Чуркин», 1906; «Автопортрет», 1954), монументальные композиции (мемориальная доска «Павшим в борьбе за мир и братство народов», 1918; «Освобожденный человек», 1947). Ленинская премия (1957), Государственная премия СССР (1951).

Сергей Тимофеевич Конёнков.

Коненков, Сергей Тимофеевич

КОНЁНКОВ Сергей Тимофеевич (1874 — 1971), российский скульптор. Создавал обобщенно-символические и фольклорно-сказочные образы («Нике», 1906; «Стрибог», 1910), психологические портреты («Автопортрет», 1954), монументальные композиции («Освобожденный человек», 1947). В 1924 — 1945 жил в США.

Фамилия Коненков

Коненков – русская, болгарская, азербайджанская или еврейская мужская фамилия. С половины XVI столетия приблизительно 60-70% русских фамилий постепенно усвоило застывшие патронимические суффиксы -ов/-ев/-ёв.

Русский фамильный суффикс -ов, означающий отчество либо принадлежность, добавляемый к именам, прозвищам, иностранным фамилиям, оканчивающийся на -о/-ой либо твёрдую согласную (гончара работник → Гончаров; Абабилян → Абабилов; Тихого сын → Тихонов). Если ударением в фамилии приходится на последний слог -ов, то это преимущественно болгарские патронимические фамилии, считаются прямыми эквивалентами определенных русских фамилий, они передались в русский минуя трансформацию и были ассимилированы здешним населением. И сейчас нужен этимологическое или морфологическое исследование, в случае если мы собираемся определить болгарское происхождение.

Национальность

Русская, болгарская, азербайджанская, еврейская.

Происхождение фамилии с суффиксом -ов

Как возникла и откуда произошла фамилия Коненков? Фамилия Коненков по происхождению является притяжательным прилагательным.

Значение и история возникновения фамилии с суффиксами -ов:

• От отчества или по имени деда/отца, от славянских или церковных личных имён.
  Например, Иван → сын Ивана → Иванов, Петр → сын Петра → Петров и т.п.
• От прозвищ.
  Например, безусый → сын Безусого → Безусов, безбородый → сын Безбородого → Безбородов и т.п.
• От прозвищ, связанных с профессией.
  Например, гончар → сын гончара → Гончаров, плотник → сын плотника → Плотников и т.п.
• От названия птиц.
  Например, сокол → Соколов, орёл → Орлов и т.п.
• От названия зверей.
  Например, волк → Волков, кролик → Кроликов и т.п.
• От названия рыб.
  Например, карп → Карпов, ёрш → Ершов и т.п.
• От названия растений.
  Например, виноград → Виноградов, цветок → Цветков и т.п.
• От названия насекомых.
  Например, комар → Комаров, жук → Жуков и т.п.
• От названия продуктов.
  Например, масло → Маслов, творог → Творогов и т.п.
• От названия предметов быта.
  Например, горшок → Горшков, шило → Шилов и т.п.

История

Властями Области Войска Донского (административно-территориальная единица в Российской империи, населённая в значительной мере донскими казаками и управлявшаяся по особому положению) не признавались фамилии, заканчивающиеся на -ин/-ий/ый. При переписи населения данные фамилии переделывались на -ов, например фамилия Мухин превращалась в Мухинов, Лисин → в Лисов и т. п.

Склонение

Склонение фамилии Коненков по падежам (мужской род)

Именительный падеж (кто?)	Коненков
Родительный падеж (кого?)	Коненкова
Дательный падеж (кому?)	Коненкову
Винительный падеж (кого?)	Коненкова
Творительный падеж (кем?)	Коненковым
Предложный падеж (о ком?)	Коненкове

Транслитерация (фамилия латинскими буквами)

Транслит фамилии Коненков на латинице – Konenkov.

Ударение

Ударение в фамилии Коненков не регламентируется правилами русского языка. Точно ответить затруднительно. Лучше уточнить произношение у носителя фамилии.

Другие значения и истории происхождения фамилий на сайте в нашем справочнике в алфавитном порядке:
А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

🔥 Видео